Chez Annick Blavier, la peinture donc, vécue comme état extrême. Comme état d'urgence et comme exigence. Il s'agit bien de dire la peinture : le choix de la toile, rugeuse et accrocheuse, du papier lisse ou absorbant, le tout vierge ou presque pour éviter toute interférence des intermédiaires; de l'huile évidement mais en prise directe dans la main, le corps parle et annonce l'engagement. Ni raconter, ni témoigner, ni illustrer ou montrer, mais adhérer à cette image faussement cutanée qui cache mal son besoin de support et sa crainte de n'être prise que dans sa matérialité pourtant très opérante et volontaire par la gestualité. C'est justement que le corps lui-même s'y débat avec la pensée dans une rage salutaire et indissociable, recherche effrénée, taraudante, d'une osmose appaisante.
Claude Lorent, 1994, catalogue Annick Blavier
1995, L'imaginaire de la trace, Le Botanique, Bruxelles; Abbaye de Stavelot, Belgique. 1996, Espace Polaris, Bruxelles; Galerie Pierre Hallet, Bruxelles (exposition personnelle). 1998, Blavier-Vokaer, Centre Wallonie, Bruxelles. 1999, Cabinet des Estampes et Dessins, Liège, Belgique; Oeuvres acquises 1997-1998, Musée de la Boverie, Liège.
1979-1996, affiches de théâtre : Varia (Bruxelles); Comédie de Caen (Caen); De Blauwe Maandag Cie (Anvers); Théâtre dramatique national de Nice.
1999-2000, séjours nombreux à Rome : dessins, photographies et textes.
Rome est une ville horizontale d'eau et de terre — plateforme idéale pour des envols fantastiques.
Frederico Fellini
Préparation d'un livre : Rome fragments, il sera édité en 2000 par Frank Bordas, Paris. Elle n'éprouve plus la nécessité de peindre. Elle ressent le besoin de s'interroger sur l'image médiatique, sur le visuel imposé, de travailler sur l'idée de décalage.
Établir des liaisons entre des éléments hétérogènes comme associer des fragments photographiques d'actualité imprimés à des aplats colorés et à des légendes qui n'ont souvent rien à voir avec l'image, casser l'harmonie de l'image par la déchirure qui en devient le mur porteur, travailler sur l'altération de la mémoire, en même temps que sur la résistance face à l'image médiatique imposée, installer un dialogue fragile entre ces différents éléments, telle est pour moi la nécessité du moment.
Annick Blavier
2000, Féérie pour un autre livre, Musée de la Gravure et de l'Image imprimée, La Louvière, Belgique; Atelier Frank Bordas, Paris.
Elle revient s’installer en Belgique.
2001, création d'une maison d'édition : la trame, consacrée à la publication de livres d'artistes et d'essais...
2002, Autour de l'idée d'atelier, La Vénerie, Bruxelles.
2003-2004, Grens-Frontière, De Markten, Bruxelles.